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流派继承是京剧发展的重要根基
  作者: 加入时间:2010-09-23
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  2010年国庆期间,北京梅兰芳大剧院即将举办的两场京剧演出引起许多人的关注。原因在于,它通过集中推出与展示众多著名京剧流派代表剧目和优秀传人,不仅使观众眼界顿开,大赞过瘾;更使流派--这一体现京剧特有艺术形态与有效传承的重要规律,再次引起了大家的高度重视和深深思考。

这两台由中央电视台《空中剧院》、国家京剧院、梅兰芳大剧院联合主办的《京剧旦角、老生流派演唱专场》,将有来自各地的三代京剧名家分别演唱10个老生流派、8个旦角流派的经典剧目片段和选段。其中既有古稀高龄的“七旬开外的“梅(兰芳)派”嫡传梅葆玖,谭(富英)派”嫡传谭元寿;花甲之年的“麒(麟童)派”名家陈少云、“马(连良)派”名家张学津;“张(君秋)派”名家薛亚萍,以及众多的中青年京剧优秀演员。如:老生王平、谭孝曾、张克、张建国、常东、倪茂才、王珮瑜、张宏伟、谭正岩;青衣李海燕、王艳、刘子微、周利;花旦常秋月、唐禾香等。

麒派陈少云演出《徐策跑城》

麒派陈少云演出《徐策跑城》

<a href=http://www.jingju.cn.dzrnu.com/star/mei target=_blank class=infotextkey>梅派</a>梅葆玖演出《贵妃醉酒》

梅派梅葆玖演出《贵妃醉酒》

  他们的精彩演出将如一扇靓丽无穷的窗口,使得百年以来京剧流派艺术创造的辉煌与丰富,立体鲜明,精彩绝伦地呈现在我们眼前。其中,既有影响广泛的老生“马(连良)派”、“麒(麟童)派”、“杨(宝森)派”、“李(少春)派”、“言(菊朋)派”,更有聆听不易的正宗“余(叔岩)派”,及已成绝响的“高(庆奎)”派和“唐(韵笙)派”。而旦角中,除大家熟悉的一些流派外,常秋月继承的 “赵(燕侠)派”,尽管诞生于新中国,但因甜美自然、清晰深情,学习起来要求很高,传人稀少,已多年不见舞台;刘子微继承的“黄(桂秋)派”,更是曾经风靡南北,但早已难觅形影。这些流派高水平的再现,无疑使得濒于失传的艺术又得到了有效的延续与传承。

无疑,两台演唱会的重要意义已超越了单纯的京剧欣赏。其内容的多样性,以及因为有了这许多行将失传流派的再度高歌于舞台,使我们在兴奋之余,更增强了对流派在京剧艺术本体,以及传承、发展中重要性和特殊意义的深刻认识,强化了我们在这项工作上的使命感与危机感。

王派王艳演出《新楼配》

王派王艳演出《新楼配》

<a href=http://www.jingju.cn.dzrnu.com/star/cheng target=_blank class=infotextkey>程派</a>李海燕演出《锁麟囊》

程派李海燕演出《锁麟囊》

  通过举办这两台晚会,我们不能不深切感到:流派艺术,不仅是前人艺术智慧的载体,京剧艺术丰富多彩的根基,也是有才华的艺术家对京剧艺术做出的巨大贡献。只有在流派中,通过剧目和人物的塑造,程式化的表演手段才被赋予了具有生命力的灵活运用。其次,流派创始人在扎实继承基础上,依据个人艺术心得与独特条件的挥洒演绎,不仅使传统手法与表演技巧更富有了个性,还必然创造出许多新的精美绝伦的艺术手段,从而丰富京剧,推动发展。第三,每一个流派的新剧目创造,无一不是要以符合个人艺术特点、扬长避短为基础,以适应时代与观众的欣赏习惯变化为目标,这就使京剧的剧目不断丰富,美学特点和时代特点更加鲜明,也为京剧繁荣发展注入了强大的活力。因此,任何具有艺术条件和天赋的后学,要使个人艺术得到发展,激活潜能,不通过扎实的流派学习,是很难有大发展、大作为的。回顾京剧史上的名家巨匠,几乎没有一位不是从流派的优秀继承者中脱颖而出,再经过发展创新,才得以自成一家的。

 
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